Si la oposición de Borges al fascismo es conocida, la forma que tomó su condena no había sido estudiada hasta ahora. La apuesta estética e ideológica del Borges de los años 1930 y 1940 se diferencia de la de sus contemporáneos antifascistas por cuanto interroga la realidad a partir de una estrategia . La ensayística y la ficción borgeanas se proyectan contra una serie de paradigmas de época – la teoría del complot, el cine de Hollywood, la conversión ideológica, la noción de heroísmo, etc., sin tematizar explícitamente los acontecimientos socio-políticos. Así, asistimos a una dispersión sistématica de referencias, desvinculadas de su contexto, que retoman una serie de cuestiones de época, presentes en diferentes formas de arte y de discurso. Concibiendo la relación entre la realidad y la literatura en términos de competencia, Borges explora en y las posibilidades de un relato anti-pedagógico, en el que sus primeros lectores no pudieron reconocer el mundo contemporáneo. La estética de Borges propone una concepción renovadora de la relación entre literatura, relato e historia.

La autora: Annick Louis es Licenciada en Letras de la Universidad de Buenos Aires. Obtuvo su Doctorado y su Habilitación en la (Paris). Fue de l’Université de Yale (1999-2000) y Becaria de la (2000-2002). Actualmente, es en la Universidad de Reims (Francia) y miembro del (CNRS-EHESS).

Contenido: Borges: modo de empleo – Contra la persuasión (retórica y argumentación en Borges) – Las causas del presente (universos del nacionalismo) – Todo, y el fin de todo (ruido y furor de la recepción) – El relato, el caos y las cosas (Borges ante las ficciones del mundo) – Borges va a la guerra (nuestros aliados, héroes y enemigos) – Demasiado tarde para perder (de la solidez de la ficción) – Borges: después del uso. Inhaltsverzeichnis